Agassi/Người Hầu Gái (2016) [giật gân/khiêu dâm/tâm lý]

Lúc đầu mới thấy cái sub này, tui cũng không chắc là nó có hợp không. Nhưng mà sau một thời gian, tui nghĩ là cái việc bộ phim có một trong những khoảnh khắc kinh dị đỉnh nhất (theo ý kiến của tui thôi) mà tui từng xem thì có thể coi là được. Nó có nhiều motif kinh dị (và chắc chắn là một trong những bộ phim kinh dị gothic hay nhất từng được làm), và đứng đầu danh sách những bộ phim hay nhất năm 2016 của tui. Nên, có lẽ là một bài đăng hay cho cái sub này.

Cứ thoải mái cho tui biết nếu nó không phù hợp nha.

Dù sao thì, đây là bản thân thiện với sub của bài đăng gốc

bài review của Crow.

Trailer chính thức của The Handmaiden

Con quạ này chỉ mới xem Agassi (dịch ra là “The Lady”) gần đây thôi, sau bao nhiêu ngày chờ đợi. Theo thời gian, mấy bạn đọc dễ thương sẽ thấy là tui coi Park Chan-wook là một trong những đạo diễn tài ba nhất của thế hệ chúng ta (thật ra là một trong 3 người tui thích nhất). Nhưng đừng có hiểu lầm, điều đó không có nghĩa là tui sẽ thiên vị đâu. Tui sẽ khắt khe như mọi khi. Cứ để bộ phim làm tui phải ngạc nhiên. Kì vọng thường dẫn đến thất vọng; và vì vậy, tui thích để đầu óc trống rỗng khi xem phim.

Dù sao thì, Agassi là cái quái gì vậy? Nó là một bộ phim dựa trên cuốn tiểu thuyết trinh thám Fingersmith năm 2002 của Sarah Waters. Con quạ này thấy vừa đúng vừa sai khi nói rằng Agassi có thể được coi là một bản chuyển thể tự do. Giống như với tất cả các bản chuyển thể, bộ phim thay đổi chi tiết chỗ này chỗ kia. Thay đổi rõ ràng nhất là thay vì câu chuyện diễn ra ở nước Anh thời Victoria, nó được đặt ở Hàn Quốc trong thời kỳ Nhật Bản đô hộ.

Thay đổi lớn thứ hai, liên quan hơn đến bài đánh giá này, là trong khi Agassi giữ lại cấu trúc ba phần của Fingersmith, phần ba của Agassi lại khác xa so với tiểu thuyết. Tuy nhiên, điều đó tốt hơn, vì nếu giữ nguyên thì sẽ làm hỏng bộ phim và khiến nó kéo dài hơn thời lượng 145 phút.

Vậy, Park Chan-wook có giữ vững được sự làm chủ điện ảnh hoàn hảo của mình không? Hay cuối cùng anh ấy đã trượt chân? Hãy xem xét kỹ hơn nhé.

CẢNH BÁO: PHẦN NÀY CÓ CHỨA [MỘT SỐ] SPOILER (Spoiler sẽ bị che theo quy tắc của sub)

Agassi mở đầu với việc Sook-hee bị đưa ra khỏi nhà và được giới thiệu đến nhà của một người đàn ông tên là Kouzuki - một người Hàn Quốc đã nhập quốc tịch Nhật Bản, và người này bị ám ảnh bởi Nhật Bản và Anh (về mọi mặt, là một kẻ phản bội). Ngôi nhà rộng lớn và kỳ lạ, và bà chủ của ngôi nhà - phu nhân Sasaki - là một con mụ lạnh lùng với Sook-hee (ồ, xin lỗi; tên cô ấy là Tamako, bây giờ) ngay từ đầu.

Nhiệm vụ của Tamako bắt đầu gần như ngay lập tức khi cô, sau khi được đưa đến khu vực ngủ nhỏ của mình (có cái tên nào hay hơn cho một nơi như vậy mà tui có thể dùng không?), bị bà chủ của mình gọi đến vào giữa đêm. Lady Hideko kể với Tamako về dì ruột đã khuất của mình, người đã treo cổ trên một cái cây ngoài sân, và linh hồn của bà đôi khi xuất hiện vào ban đêm.

Trong những tuần tiếp theo, chúng ta thấy Lady Hideko và Tamako nhanh chóng gắn bó, và gần như ngay lập tức, một sự căng thẳng tình dục mạnh mẽ nảy sinh giữa hai người. Nhưng, bộ phim không mất nhiều thời gian để cho chúng ta biết rằng Sook-hee không phải là một người hầu gái có lý lịch tốt. Thay vào đó, cô là một kẻ móc túi - con gái của một tên trộm huyền thoại thuộc về một “gia đình” tội phạm.

Ngay từ đầu, cô đã được một “Bá tước” Fujiwara tiếp cận, một tên tội phạm/kẻ lừa đảo khác đã len lỏi vào các tầng lớp cao hơn của xã hội. Hắn có kế hoạch lừa gạt cô Lady Hideko trẻ tuổi khỏi tài sản của mình (mà người giám hộ của cô, Kouzuki, đang nhắm đến) bằng cách quyến rũ cô và trốn sang Nhật Bản. Tuy nhiên, kế hoạch của hắn liên quan đến việc có một người trong gia đình để giúp hắn thực hiện kế hoạch của mình. Và do đó: nhập vai Sook-hee.

Một điều tui muốn chỉ ra ở giai đoạn này là: Agassi, không giống như các bộ phim khác cùng loại, không che giấu bí mật của nó nhiều. Thay vào đó, bộ phim chơi với thời gian và nhịp độ để rải rác sự thật xung quanh. Đó là một màn thể hiện rất thông minh về cách viết kịch bản mà bộ phim thể hiện.

Bá tước đến ngay sau đó, và kế hoạch được thực hiện, nhưng có một vấn đề nhỏ. Mối quan hệ giữa Tamako và Lady Hideko phát triển thành một mối quan hệ tình dục nhanh chóng. Và theo thời gian, khi Bá tước bắt đầu có những hành động thô lỗ với Lady Hideko - bất chấp vẻ ngoài quyến rũ và tính toán của hắn - Tamako thấy mình hình thành những mối quan hệ lãng mạn với Lady Hideko. Và ngược lại.

Tuy nhiên, có nhiều điều hơn thế đang diễn ra trong cốt truyện hơn là chỉ là một trò lừa đảo. Chúng ta xem xét kỹ hơn cuộc sống của Lady Hideko, và ở một mức độ nào đó, của Sook-hee. Lady Hideko, giống như dì của cô trước đây, tổ chức các buổi đọc sách cho bạn bè của chú cô. Kouzuki đã bỏ rơi người vợ Hàn Quốc của mình (sau này được tiết lộ là bà Sasaki lạnh lùng) để kết hôn với một gia đình Nhật Bản. Và một khi vợ ông qua đời, ông đã nhắm đến người cháu gái trẻ của mình, người mà ông đã - trên thực tế - đang nuôi dưỡng.

Tình yêu của chú Kouzuki dành cho sách, nhưng không chỉ bất kỳ cuốn sách nào. Các buổi đọc, như chúng ta được biết theo thời gian, qua con mắt của Hideko, là những buổi biểu diễn của những gì tui sẽ gọi là “khiêu dâm kiểu Sade”. Tất cả đều khá kỳ quái; nhưng một lần nữa, bộ phim không hề né tránh. Ông thu thập những cuốn sách này, sao chép chúng, nhờ Hideko đọc chúng cho những người bạn háo sắc của ông, và sau đó bán đấu giá những bản sao với giá cao.

Những khía cạnh Gothic này của câu chuyện chạy xuyên suốt bộ phim, đan xen với câu chuyện lớn hơn. Và sau đó, có Sook-hee. Với tư cách là Tamako, cô đang yêu người phụ nữ mà cô đến để lừa gạt, nhưng với tư cách là Sook-hee, cô có một mục tiêu trong đầu, như cô nhắc nhở chúng ta, và chính mình: tiền bạc, và hy vọng được ăn những món ăn mà cô hầu như không nhận ra.

Vậy, còn Hideko thì sao?

Bộ phim quản lý để thực sự biến Hideko thành một nhân vật đáng thương. Cuộc sống của người phụ nữ này thực sự không thể tệ hơn được nữa, thành thật mà nói. Đối với những người đã đọc Fingersmith, hoặc biết những gì sẽ xảy ra với cô ấy vào cuối Phần một (như con quạ này), sự tiết lộ là thỏa mãn từ quan điểm của một bản chuyển thể. Nó không giải quyết nó như một khoảnh khắc “ồ!” lớn, mà kéo khoảnh khắc đó ra với sự tôn trọng cẩn thận đối với tài liệu gốc.

Trên thực tế, ngay cả đối với những người không biết. Bộ phim cho bạn biết chính xác những gì sẽ xảy ra với cô ấy. Như tui đã nói. Bộ phim không che giấu bí mật của nó nhiều.

Nhưng sau đó, phần hai bắt đầu. Và đó là khi bạn bắt đầu thử sức mình với nghệ thuật quên đi.

Cốt truyện, như con quạ này đã nói trước đây, được sửa đổi một cách xuất sắc để tạo ra một sản phẩm hoàn toàn mới. Nhưng trong khi toàn bộ cốt truyện là một tác phẩm nghệ thuật tuyệt vời, tui muốn nói về một vài khoảnh khắc cụ thể:

Mọi cảnh liên quan đến tầng hầm đều được xử lý một cách xuất sắc (cái nhìn thoáng qua về con bạch tuộc, với những thứ còn lại được thể hiện trong phim, là một khoảnh khắc kinh hoàng thuần túy). [PHẦN CÒN LẠI BỊ CHE]

Suy nghĩ nổi bật nhất trong đầu con quạ này trong suốt bộ phim là trong khi bộ phim có nhiều thứ cùng một lúc; cuối cùng, nó là một bộ phim về những người phụ nữ giải phóng bản thân khỏi những khía cạnh đen tối hơn của nam tính. Và bối cảnh nào tốt hơn để khám phá điều đó hơn là ở Hàn Quốc thời thuộc địa, với bóng tối của Nhật Bản bao trùm nó và sương mù của Anh bao quanh cả hai nền văn hóa từ khắp các vùng biển?

Có câu hỏi nào về việc Park Chan-wook đã và đang làm những bộ phim đẹp hơn không? Anh chàng và nhóm của anh ấy đã thể hiện một sự làm chủ tuyệt vời về chỉ đạo nghệ thuật và chất lượng sản xuất trong Stoker, và mọi thứ chỉ trở nên tốt hơn.

Thật dễ dàng để nói rằng Agassi quá xa hoa, nhưng tui thực sự không nghĩ vậy. Bộ phim được rải rác với việc sử dụng ánh sáng, khung hình và chỉ đạo bối cảnh một cách thông minh. Chỉ đạo nghệ thuật và quay phim là 10/10 chắc nịch, và âm nhạc cũng vậy (những chủ đề quen thuộc cứ hiện lên trong đầu).

Tui nhận ra tui sẽ không thất vọng với nghề thủ công ngay từ đầu khi máy ảnh xoay qua một bức tranh treo tường, và sự tương tác của ánh sáng biến bức tranh từ một thứ đẹp đẽ thành một thứ kỳ quái. Có nhiều khoảnh khắc như vậy trong phim, nhưng khoảnh khắc đó có thể là khoảnh khắc tui thích nhất.

Diễn xuất phù hợp với thiết kế của bộ phim một cách xuất sắc. Lựa chọn của tui trong dàn diễn viên chính dễ dàng là Kim Tae-ri (Sook-hee), người đã làm rất tốt trong mọi cảnh cô ấy xuất hiện (khó mà nói những người khác không làm được). Tiếng cười khúc khích/cười nhỏ của cô ấy đã khiến tui cười lăn lộn lần đầu tiên, và thậm chí cả lần sau đó. Nó không hề mất đi hiệu ứng của nó một chút nào.

Gần cuối, con quạ này thấy mọi thứ có lẽ hơi vội vàng. Nhưng điều đó không liên quan gì đến cái “ồ, họ để nó cho bản mở rộng” cũ rích. Đây là Park Chan-wook, và đây không phải là Hollywood. Bậc thầy về nghề của họ biết những gì vào và những gì ở lại. Tui cũng không thể xác định chính xác tại sao tui cảm thấy nó vội vàng, thành thật mà nói.

Nó có làm giảm giá trị của bộ phim không? Không. Không hề.

Bây giờ tui muốn Park Chan-wook giải quyết nỗi kinh hoàng, hoàn toàn. Không, không phải kinh dị. Kinh hoàng.

(Tất nhiên, rõ ràng là tui vẫn chưa xem Thirst). Link Reddit đến bài đánh giá

Hy vọng, có một kịch bản xứng đáng với sự đụng chạm của anh ấy ở ngoài kia, ở đâu đó. Con quạ này sẽ là người đầu tiên xếp hàng.

[BỊ CHE DO SPOILER LỚN]

Agassi là một bộ phim được thực hiện tuyệt vời, và ngang hàng với những bộ phim hay nhất trong năm. Thật kỳ lạ, năm 2016 thực sự là một năm khá tốt cho phim, mặc dù tui đã cảm thấy nó sẽ là một năm hoàn toàn khô khan.

Park Chan-wook vẫn đang làm rất tốt, và bạn nên dành thời gian để theo dõi những gì người đàn ông này đã lên kế hoạch cho tương lai. Và nếu bạn chưa xem tác phẩm trước đây của anh ấy, hãy đi xem một số bộ phim của anh ấy.

Ngoài ra: tui có phải là người duy nhất thấy sự thay đổi trong tiêu đề giữa các phiên bản tiếng Hàn và tiếng Anh thú vị không?

Con quạ này sẽ xem lại bộ phim này ngay khi có thể, và có lẽ sẽ thêm vào bài đánh giá này khi anh ấy làm vậy, nhưng cho đến lúc đó, anh ấy sẽ để lại cho bạn tấm poster đẹp này